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  • EFP多机位作业摄像师拍摄技巧  
    EFP多机位作业摄像师拍摄技巧
    来源:原创  作者:企业技术部  更新时间:2014-2-26
     

    EFP作业最重要的就是整个EFP小组成员的基本概念与团队的默契,这里我们先谈EFP作业的摄像人员及导播部分,当然,如果要以电视台的作业方式,人员的编制就复杂多了。这里我们先以一般民间制作公司环境下的编制来谈。

    目前EFP作业市场最普及的是三机EFP作业与双机EFP作业,然后是四机EFP作业、五机、六机等。个人的经验曾经出过八机EFP作业。也许你拍过无数的实况录像活动,但在EFP作业的拍摄方式可能就不能像拍摄实况录像时的随心所欲的拍法了。因为EFP作业画面的取舍权在导播,除非你和导播已有相当的默契,否则,一切还是按照导播的指令来拍摄。当然,你也不能一个口令一个动作,应该在你的拍摄责任区内,有时候还是要构图一些画面给导播来挑选,否则导播可能也会指责你是木头人。

    一场EFP作业绝非摄像机器越好越好,而是要看节目活动的范围、动线及内容来决定摄像机的多少。因此如何一机当两机或三机用,摄像机的反应就很重要了。好的EFP摄像师必须扮演好自己的角色,也就是说今天不管你是拍几号机一定要把您的拍摄责任区顾好。这里特别强调,一、二、三、四号机的拍摄,会因为出机的多少,而改变驾机的位置与拍摄责任区。

           EFP的拍摄技巧,除了团队与导播的默契外,个人的基本功是少不了的。一个成熟的EFP摄像师除了一些摄像的基本技巧,如跟焦、构图、光圈、运镜的节奏与抓拍画面的速度等,还必要有主动抓画面给导播的本事,同时又不能与其他机位的画面重复,所以摄像师要利用空档用RETURN键监看目前导播CUT出来的画面,或是利用现场大屏幕看目前正在播出的画面,以便你在取景构图时不会与前一个画面冲突。

      运镜的节奏

    所谓运镜的节奏,简单的讲就是镜头的ZOOM及左右摇摄的速度快慢。在整场EFP的拍摄过程中,不管今天出了几部机器或是您今天所拍的是几号机,所有的摄像师运镜的节奏都要一致,这样才能使整支影片看起来流畅。因此您必须抓住节目的进行节奏更要注意到其他摄像师的运镜节奏,这样一来才能达到整体的运镜节奏一致。

       捕捉画面的速度

    在一场EFP的拍摄过程中,有些过程时间是相当紧迫的,因此导播可能无法给您很详细的指令,这时候就要考验您的反应力及敏锐度。例如说在一个表彰大会上介绍各区队或得奖者时,这时各区队及得奖者分散在会场的各个角落,您如何在最快的时间里,抓到当时所唱名的区队或得奖者?你可以把镜头摆在全景的状况微调搜寻,而在找到目标时快速拉近卡满全区队或得奖者。切忌千万不要透过观景器去寻找目标(因为透过观景器的框框会有死角看不到全场),而是要以双眼搜索整个会场。

       对角交叉摄像

    一号机与三号机大部分会设置在左右两侧,两机位采交叉拍摄的方向,以舞台中心点为界,一号机主要拍摄责任区为舞台右侧,反之三号机拍摄责任区为舞台左侧。这两机通常会被安排作为拍摄特写及半身景为主,有时候会拍一些舞台中景的画面,当然,最终还是依导播的指示及安排来取景。

    安全机

    EFP作业的二号机,通常都架在正对舞台可带入舞台全景的居中位置,也有人说它是“安全机”,因为通常情况紧急无适当的画面时导播就会跳二号机,既然如此所以二号机就要随时提供安全画面给导播,所谓安全画面就是带入整体表演内容的全景或大全景。这里要再提醒大家,每个机位因出机的多寡而改变每个机位的拍摄方式,以下是二号机与三机以上作业时的拍摄方式。通常二号机在三机以上作业时,尽量要避免去抓特写画面,因为这样很容易与一、三号机的画面重复。在这种情况下个人的习惯通常会提醒二号机准备三种构图来轮替。

    一、              大全景  就是把画面拉到最松的状态,也就是整个舞台的大全景。通常这样的构图适合用在开场及结束,还有活动中有些大画面的内容时,视情况使用它。

    二、              全景     这个构图就是把舞台所有表演主题都带进来,也就是这个全景是有弹性的,您必须跟着节目进行的内容去做调整,这个构图应该是二号机最常用的画面。

    三、              中景    这个构图是抓取节目进行内容的部分主题,例如现场有三组舞者,抓取其中一组舞者的构图。中景的应用时机应用于全景交替运用。

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